Bayreuth 2007
Os adjunto los repartos del Festival 2007. No hay grandes figuras, como siempre, y en cualquier caso lo que siempre ha importado es ir a misa y menos quién la oficia.
Die Meistersinger von Nürnberg
Dirigent Sebastian Weigle
Chorleitung Eberhard Friedrich
Inszenierung Katharina Wagner
Bühnenbild Tilo Steffens
Kostüme Michaela Barth
Hans Sachs Franz Hawlata
Veit Pogner Artur Korn
Kunz Vogelgesang Charles Reid
Konrad Nachtigall Rainer Zaun
Sixtus Beckmesser Michael Volle
Fritz Kothner Markus Eiche
Balthasar Zorn Edward Randall
Ulrich Eisslinger Hans-Jürgen Lazar
Augustin Moser Stefan Knispel-Heibach
Hermann Ortel Martin Snell
Hans Schwarz Andreas Macco
Hans Foltz Diógenes Randes
Walther v Stolzing Robert Dean Smith
David Norbert Ernst
Eva Amanda Mace
Magdalene Carola Guber
Ein Nachtwächter Friedemann Röhlig
Tannhaüser
Dirigent Fabio Luisi
Chorleitung Eberhard Friedrich
Inszenierung undBühnenbild Philippe Arlaud
Kostüme Carin Bartels
Hermann,Landgraf von Thüringen Guido Jentjens
Tannhäuser Wolfgang Millgramm
Wolfram,von Eschenbach Roman Trekel
Walther von derVogelweide Clemens Bieber
Biterolf Thomas Jesatko
Heinrichder Schreiber Arnold Bezuyen
Reinmar von Zweter Samuel Youn
ElisabethNichte des Landgrafen Ricarda Merbeth
Venus Judit Nemeth
Ein junger Hirt Robin Johannsen
Der Ring Des Nibelungen
Dirigent Christian Thielemann
Inszenierung Tankred Dorst
Bühnenbild Frank Philipp Schlößmann
Kostüme Bernd Ernst Skodzig
Wotan Albert Dohmen
Donner Ralf Lukas
Froh Clemens Bieber
Loge Arnold Bezuyen
Fasolt Kwangchul Youn
Fafner Hans-Peter König
Alberich Andrew Shore
Mime Gerhard Siegel
Fricka Michelle Breedt
Freia Michaela Kaune
Erda Mihoko Fujimura
Woglinde Fionnuala McCarthy
Wellgunde Ulrike Helzel
Flosshilde Marina Prudenskaja
Siegmund Endrik Wottrich
Hunding Kwangchul Youn
Sieglinde Adrianne Pieczonka
Brünnhilde Linda Watson
Gerhilde Sonja Mühleck
Ortlinde Edith Haller
Waltraute Martina Dike
Schwertleite Simone Schröder
Helmwige Michaela Kaune
Siegrune Wilke te Brummelstroete
Grimgerde Annette Küttenbaum
Rossweisse Alexandra Petersamer
Siegfried Stephen Gould
Mime Gerhard Siegel
Der Wanderer Albert Dohmen
Erda Mihoko Fujimura
Stimme desWaldvogels Robin Johannsen
Gunther Ralf Lukas
Hagen Hans-Peter König
Gutrune Michaela Kaune
Waltraute Mihoko Fujimura
1. Norn Simone Schröder
2. Norn Martina Dike
3. Norn Edith Haller
Parsifal
Dirigent Adam Fischer
Chorleitung Eberhard Friedrich
Inszenierung Christoph Schlingensief
Bühnenbild Daniel Angermayr Thomas Goerge
Kostüme Tabea Braun
Amfortas Jukka Rasilainen
Titurel Artur Korn
Gurnemanz Robert Holl
Parsifal Alfons Eberz
Klingsor Karsten Mewes
Kundry Evelyn Herlitzius
1. Gralsritter Clemens Bieber
2. Gralsritter Samuel Youn
1. Knappe Julia Borchert
2. Knappe Atala Schöck
3. Knappe Norbert Ernst
4. Knappe Helmut Pampuch
Klingsors Zaubermädchen Julia Borchert
Martina Rüping
Carola Guber
Anna Korondi
Jutta Maria Böhnert
Atala Schöck
Altsolo Simone Schröder
En el Spielplan están todas las fechas y horarios.
Ximo
Eso de que en Bayreuth no hay grandes figuras es una sandez, aparte de que hay erratas en los repartos:
- Klaus-Florian Vogt es el Walther en los Maestros Cantores, y es en la actualidad el mejor Walther y Lohengrin.
- Frank van Aken es el Tannhäuser, siendo un cantante muy notable. Además, este Festival contó con Stephen Gould en el papel los dos últimos años, el mejor Tannhäuser de nuestros días. La crítica se empeña en decirnos que es Peter Seiffert el mejor Tannhäuser (un tenor lírico-spinto metido en papeles dramáticos plenos que le ha traido lo que era evidente: un vibrato continuo y abierto en todo el registro que en algunos momentos suena caprino). El problema está en que Seiffert canta muchísimas más funciones que Gould, de ahí ese mediatismo, aunque siempre se ha dicho que más vale calidad que cantidad.
- Edith Haller fue Freia en el Oro del Rhin, una soprano lírica notable, con agudos bien timbrados y registro homogéneo, aparte de una delicada línea de canto.
- Robert-Dean Smith es Siegmund en La Walkiria (Endrik Wottrich sólo canto el estreno), y es el mejor Siegmund actual.
- Ya en el Anillo, cantantes como Albert Dohmen (Wotan), Andrew Shore (Alberich), Arnold Bezuyen (Loge), Adrianne Pieczonka (Sieglinde), Gerhard Siegel (Mime), Mihoko Fujimura (Erda), Hans-Peter König (Fafner/Hagen) o Edith Haller (Freia/Gutrune) son las referencias actuales en sus respectivos papeles.
- Stephen Gould (Siegfried) y Linda Watson (Brünnhilde) son figuras de primera fila en la actualidad que se encargan de interpretar con solvencia (lo que permite el canto wagneriano en nuestros días), papeles que en el 99% de los escenarios suenan cual música atonal, y que en unos pocos tratros -entre ellos, Bayreuth- suenan meramente potables.
- En Parsifal se contaba con Robert Holl (Gurnemanz) y Jukka Rasilainen (Amfortas), figuras de primera línea en el canto wagneriano actual.
Respecto a los directores, más impropia resulta su afirmación. Curioso es que el más flojo de ellos, Sebastian Weigle (al que el público se permitió el lujo de abuchear) sea un director de repercusión internacional así como un más que correcto wagneriano.
Christoph Ulrich-Meier no es famoso, pero ya sí que lo es. Su Tannhäuser ha sido un trabajo de primera fila.
Christian Thielemann es el director wagneriano numero uno en la actualidad, y probablemente, el mejor tras la muerte de los grandes, manteniendo la obra con toda la carne en el asador desde el primer compás.
Adam Fischer es un reputado wagneriano de experiencia más que probada.
Y respecto al coro y a la orquesta, ya sí que es inconcebible su afirmación. La orquesta de Bayreuth es una señora orquesta adecuada al repertorio (en muchos teatros las orquestas no están adaptadas, son más pequeñas y sin peso), aparte de su reputada calidad. El coro está considerado por muchos críticos como el mejor del mundo.
De todas formas, ninguna representación debe valorarse por una o dos figuras de renombre, sino por su interpretación globar: de que me sirve tener el Siegmund de Robert-Dean Smith, si el resto de cantantes no valen nada, la orquesta es pequeña y desafina, y el director se limita a leer la partitura. En Bayreuth existe unos buenos cuerpos estables, directores de primera fila, y comprimarios solventes, que evitan lo que ocurre en muchos teatros.
Todo lo escrito son afirmaciones facilmente comprobables con el oido, a no ser que entendamos como “grandes figuras” a personalidades que les ampara un mediatismo extramusical o que fuesen grandes figuras en el pasado, pero que, hoy por hoy, ya no lo son. A los cantantes, directores, orquestas y coros, se les evalua por lo que son hoy en día, ni por lo que han sido, ni por lo que van a poder llegar a ser, si no, la crítica a estos resultaría injusta, y, en la práctica, no sería válida al no coincidir con lo que el oyente presencia desde su butaca.
Mi interés al escribir estas líneas es, como músico que soy, ceñirme a la objetividad que, hasta cierto punto, me permite mi oido poseer dentro de una disciplina donde hablar de objetividad plena sería hablar de buscar un aguja en un pajar.
Un saludo.