Acabo de comprobar en la web del TCE que Elīna Garanča ha cancelado las funciones previstas de La Cenerentola para Enero y Febrero del año que viene.
Era previsible que esto sucediera ya que su participación en la tanda de funciones de Carmen, a causa de la cancelación previa de Angela Gheorghiu, hacía difícil la preparación de las funciones parisinas.
Vivica Genaux sustituirá a la Garanča en el papel de Angelina. Ya contaremos en su momento cómo ha ido la cosa.
El pasado sábado asistí a la tercera función de Carmen de la ROH con Elīna Garanča como Carmen y Roberto Alagna como Don Jose que repetirán en Enero en el MET.
Yo fuí al teatro con prevenciones más que nada por Roberto Alagna en vista de su estado vocal el pasado Julio como pudimos constatar en un reciente post interpretando el aria de la flor. En cuanto a Elīna Garanča tenía interés en ver si era capaz de componer dramáticamente el personaje porque voz para afrontar el personaje la tiene de sobra.
Me parece que Carmen es uno de los personajes en el que es más difícil dar con el tono justo desde el punto de vista dramático. Es como pasearse por el filo de la navaja en el que se puede caer fácilmente en la versión pelandusca o no llegas y no se comunica nada. Además para que nos vamos a engañar cada uno tiene en mente la concepción del personaje.
En declaraciones a la Repubblica con motivo del montaje de Carmen en Caracalla este pasado verano Elīna Garanča declaraba «[La Carmen è] un personaggio sensuale, sì: ma non sessuale, come molte interpreti hanno voluto dipingerla. Una donna debole e ingenua e allo stesso tempo appassionata e fatalista, che non pensa al domani perché in qualche modo sa già cosa accadrà: per questo vive momento per momento». Una visión muy coherente que no acabó de materializarse dramáticamente ya que nos ofreció una Carmen, a mi entender, un tanto pelandusca.
La parte dramática del personaje contrasta con la elegancia de su canto en la que no hay nada reprochable. En todas las partes está estupenda y supera con nota los graves de la escena de las cartas. Ése es el desafío que tiene la de la Garanča para componer el personaje en el que no acaba de conseguir su concepción del personaje. La verdad es que el desafío es grande.
Roberto Alagna como Don Jose estuvo pletórico, valiente y muy metido en el personaje toda la función superando mis expectativas. Cantó muy bien el aria de la flor, tuvo una buena noche. Al final estaba pletórico y muy contento.
El Escamillo de Ildebrando d’Arcangelo me pareció un poco justito, además al tener que hacer tanta cosas en escena le perjudicó en la línea de canto.
Liping Zhang como Micäela estuvo discreta. Correctos Henry Waddington como Zuñiga y Changhan Lim como Moralès. La orquesta bajo la dirección de Bertand de Billy estuvo bien.
La producción de Francesca Zambello es un exceso de gente y animales en el escenario casi dignos de una Aida. Se agradece las ganas de ser fiel a la realidad española de la época por lo menos no parecen sacados del Fawlty Towers como la producción de Múnich. De todas formas me tienen que explicar por qué tiene que salir una Macarena con cirios a punta pala detrás cuando desfilan los toreros y demás personajes. Además ciertos elementos escenográficos recuerdan mucho a otros de su producción de Don Giovanni.
Lo único que eché en falta durante la función fue el no oír la palabra castagnettes durante la función, una de las cosas que más me gusta de la obra, y es que la Carmen de la Garanča es de la que no toca castañuelas. Una lástima.
Al final grandes ovaciones para todos, especialmente para la Garanča, a la que faltó un poquito para que nos conveciera del todo su Carmen desde el punto de vista dramático, y Alagna. En definitiva una buena noche en el Covent Garden.
Opera on 3 de la Radio 3 de la BBC retransmitirá en diferido Carmen el próximo 24 de Octubre.
Ya faltan menos dias para echar el cerrojo vacacional y recargar las pilas para la nueva temporada.
En estos días intentaré hacer un resumen de lo vivido en ésta, va a ser difícil elegir qué ha sido lo mejor.
Mientras tanto os dejo con una de mis arias favoritas de Così fan tutte de Mozart, Smanie implacabili (Tormentos implacables), la primera aria de Dorabella. Veremos este aria interpretada por dos mezzosopranos contundentes.
Maite Beaumont, Amsterdam, 2006.
Vídeo de vankan0.
Elīna Garanča, Aix-en-Provence, 2004.
Vídeo de terezqa.
El pasado martes, 7 de Abril, asistí a la función de I Capuletti e i Montecchi de la ROH. La expectación era grande y el auditorio del Covent Garden estaba lleno hasta la bandera.
El pasado Junio ya había visto a Anna Netrebko, como Giulietta, junto a Joyce DiDonato, como Romeo. El gran atractivo de esta función era ver en el mismo escenario a Anna Netrebko y a Elīna Garanča.
Foto: ROH
Las voces de Anna Netrebko y Elīna Garanča son tan grandes que el resto empalicede a su lado por comparación. En esta ocasión el mayor damnificado fue el tenor argentino Darío Schmunk que en ningún momento estuvo a la altura del dúo protagonista.
Giovanni Battista Parodi, como Lorenzo, me pareció que estuvo mejor que en la función de la ONP. Eric Owens, como Capellio, con una voz un tanto temblorosa, para olvidar.
Anna Netrebko, libre de embarazo, me pareció mucho mejor que en la función de París. Cantó con más fluidez y sin esfuerzos, con una gran facilidad. Su voz grande, aterciopealada y homogénea en todo el registro, nos envuelve sin dificultad.
Elīna Garanča es una compañera ideal para la Netrebko, su volumen es parejo al de la primera. Desde luego hay que tener una gran voz para cantar al lado de estas dos cantantes. En caso contrario los dúos se reducen a solos, como quedó palpable en el dúo de Tebaldo y Romeo, donde Darío Schmunk poco pudo hacer frente al poderío vocal de la Garanča.
Lo más pasmoso de la Garanča, como ya pude comprobar en su concierto de Valencia, es la facilidad con la que desciende a los graves y la seguridad que tiene en los agudos.
La orquesta, bajo la batuta de Mark Elder, no tuvo que esforzarse mucho para acompañar a las dos protagonistas que conseguían superar fácilmente la orquesta y el coro. La única pega fue que tocaran la obertura un tanto atropelladamente.
Lástima que el revival de la producción de Pier Luigi Pizzi no acompañara mucho. Me gustó mucho más la producción de Robert Carsen de la ONP.
Al final las mayores ovaciones se las llevaron, cómo no, la Netrebko y la Garanča, las grandes estrellas de la función.
La función fue grabada por Radio 3 de la BBC. Será retransmitida el próximo 6 de Junio de 2009 y estará disponible bajo demanda los 7 días siguientes a la retransmisión.
Todo parece indicar que el registro de Elīna Garanča es más adecuado para Donizetti que para Bellini. Una buena muestra de ello sería el papel de Giovanna Seymour de Anna Bolena de Donizetti.
Afortunadamente la Garanča está prevista dentro de dos temporadas como Giovanna Seymour en Anna Bolena junto a Edita Gruberova en el GTL.
Escuchemos a la Garanča en Per questa fiamma indomita, de una grabación de estudio del 2001, cuando apenas contaba 25 años.
Anna Bolena fue poco representada a finales del siglo XIX y principios del XX. No fue hasta después de la Segunda Guerra Mundial que volvió a frecuentar los escenarios de los principales teatros.
Como curiosidad decir que el 30 de Diciembre de 1947 se celebró el primer centenario del GTL con Anna Bolena que fue la ópera con la que se inauguró el teatro en 1847.
Ya comentamos en el blog que uno de los papeles que más cantaría Elīna Garanča la próxima temporada sería Carmen.
Hace unos días Carlos anunciaba en su blog el reparto de la Carmen vienesa de la próxima temporada, con un reparto plagado de estrellas. Estoy segura que habrá muchos aficionados deseando conseguir entradas para alguna de las funciones.
¿Tendrá la Carmen de la ROH un reparto del mismo nivel? ¿Habrá DVD?
Carmen, Wiener Staatsoper, Wien 3. May 2010 – Elīna Garanča (Carmen), Rolando Villazón (Don José), Anna Netrebko (Micaela), Ildebrando D’Arcangelo (Escamillo); Chor und Orchester der Wiener Staatsoper, Mariss Jansons
Carmen, Wiener Staatsoper, Wien 6. May 2010 – Elīna Garanča (Carmen), Rolando Villazón (Don José), Anna Netrebko (Micaela), Ildebrando D’Arcangelo (Escamillo); Chor und Orchester der Wiener Staatsoper, Mariss Jansons
Carmen, Wiener Staatsoper, Wien 9. May 2010 – Elīna Garanča (Carmen), Rolando Villazón (Don José), Anna Netrebko (Micaela), Ildebrando D’Arcangelo (Escamillo); Chor und Orchester der Wiener Staatsoper, Mariss Jansons
Carmen, Wiener Staatsoper, Wien 12. May 2010 – Elīna Garanča (Carmen), Rolando Villazón (Don José), Anna Netrebko (Micaela), Ildebrando D’Arcangelo (Escamillo); Chor und Orchester der Wiener Staatsoper, Mariss Jansons
Carmen, Wiener Staatsoper, Wien 15. May 2010 – Elīna Garanča (Carmen), Rolando Villazón (Don José), Anna Netrebko (Micaela), Ildebrando D’Arcangelo (Escamillo); Chor und Orchester der Wiener Staatsoper, Mariss Jansons
Foto: DOB / Bettina Stöß
Christine Schäfer & Elina Garanca en el dúo del segundo acto Rosenüberreichung, la presentación de la rosa, de Der Rosenkavalier de Strauss. Creo que el audio procede de la funciones en la DOB de la pasada temporada.
Foto: DOB / Bettina Stöß
Mañana, 21 de Febrero, debutará como Octavian Magdalena Kožená en la UDL. Será interesante ver cómo aborda el papel y si su voz se ha ensanchado después tener a su segundo hijo.
Parece ser que al final no se produjo el debut en la DOB de Joyce DiDonato como Octavian, habrá que esperar al diciembre del año que viene para verla interpretando el papel en el Teatro Real.
Veremos pocas pelucas en el Der Rosenkavalier de la próxima temporada del GTL, producción del año 2000 de la Semperoper de Dresde del regista Uwe Eric Laufenberg.
En un dia como hoy del año 1756 nació Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart, más conocido como Wolfgang Amadeus Mozart.
Para celebrarlo veamos a Elīna Garanča interpretando el aria de concierto Alma Grande et Nobil Core. El vídeo pertenece al concierto de Navidad de Amsterdam en el Concertgebouw, le acompaña la Royal Concertgebouw Orchestra dirigida por Mariss Jansons.
RSS - Posts
Comentarios recientes