Podleś canta Haydn

La contralto polaca Ewa Podleś interpreta el fragmento final del aria de Anna, Sudò il guerriero, del oratorio Il Ritorno di Tobia de Haydn.

Vídeo de sonqualnave.

Nel profondo cieco mondo

El fin de semana lo vamos a dedicar completamente a Vivaldi y el aria de Orlando Nel profondo cieco mondo de su ópera Orlando el Furioso, de la que oiremos varias versiones.

Nel profondo
cieco mondo
si precipiti la sorte
già spietata a questo cor.
Vincerà l’amor più forte
con l’aita del valor.

La mezzosoprano Marilyn Horne, de una producción de 1990 de Pier Luigi Pizzi.

Vídeo de civileso.

La contralto Ewa Podleś.

Vídeo de essenciademusica.

La última es un divertimento, el aria se ha convertido en un dúo que simula la confrontación entre dos cantantes. Los intérpretes son Marie-Nicole Lemieux y Philippe Jaroussky.

Vídeo de artisLV.

Lucrezia Borgia, #70

Ayer tuvo lugar la segunda función de Lucrezia Borgia. La última vez que se representó esta ópera en el GTL fué en 1987 con la Sutherland y Kraus, como ya comentamos en el blog. Esta vez nos hemos tenido que conformar con una versión de concierto pero Donizetti es belcanto al fin y al cabo y siempre está bien oír algo de belcanto. O eso pensaba yo.

Bartolomeo Veneziano, Retrato de una mujer, podría ser Lucrezia Borgia

Lo que oí anoche fué una interpretación lenta y relamida de la ópera de Donizetti. La primera parte de la ópera, ¿o debería decir concierto?, sólo me produjo desinterés. Y no es porque las voces fueran malas, el problema era que la interpretación de Edita Gruberova en el papel homónimo no era lo que se podría esperar en una ópera belcantista.

Hay que reconocer que la Gruberova todavía tiene una potencia vocal que es digna de admiración para su edad. Recordemos la cantante celebra los 30 años de su debut en el GTL y los 40 años de carrera, eso son muchas representaciones a la espalda. No emite los prodigiosos agudos de antaño que estremecían toda la sala pero todavía le queda mucho. Claro que eso hace que ahora tenga que cantar de otra manera.

Pero esa otra manera de cantar me parece fuera de lugar en este repertorio, de la misma forma que tuvimos que sufrir a Rolando Villazón fuera de estilo las representaciones de Manon la temporada pasada. El problema de Villazón, a mi entender, era que tenía que cantar así porque era de la única manera que tenía de salvar el aria.

En el caso de la Gruberova los preciosismos, pianísimos y demás de los que hizo gala empezaron a parecerme más bien carencias estilísticas de la cantante. Llega a parecer que esa es la única manera en que puede cantar, independientemente de que sea o no adecuado al estilo de lo que interpreta. Está claro que la belleza está en los oídos del que escucha.

Otro de los grandes atractativos de la ópera era que se interpretaba sin cortes la parte de Gennaro, que siempre ha sufrido severas mutilaciones musicales en los teatros, interpretada por Josep Bros. En líneas generales estuvo bien pero en la dificilísima aria T’amo qual s’ama un angelo nos hizo sufrir en los agudos. Ayer nos pareció un tanto dubitativo y en los agudos de ese aria no le notamos confortable, sus proyecciones de los agudos no las noté limpias.

Muy bien el Orsini de Ewa Podleś, aunque su voz cambia de color según el registro continua teniendo unos graves impresionantes. También me gustó Ildebrando D’arcangelo con una bonita voz en su corto papel de Don Alfonso. Espero volverlo a ver pronto en el GTL.

La orquesta estuvo al servicio del particular estilo belcantista de la Gruberova por lo que me pareció tan fuera de lugar como ella.

El público tenía tantas ganas de aplaudir que apenas aflojaba la orquesta y advertían un silencio había amagos de aplausos. Al final grandes ovaciones y bravos para la Gruberova y el resto del reparto. Yo no me quedé para comprobar si en esta función se igualaron o superaron los treinta minutos de ovaciones que, cuentan, hubo en la primera función. Aproveché para recoger el abrigo en el guardarropa sin aglomeraciones.

Coincidiendo con la representación tuve el gusto de conocer a Perl y con quien hice pre y post concierto.

Podleś como Rinaldo

La contralto polaca Ewa Podleś interpreta Venti Turbini de la ópera Rinaldo de Händel.

Vídeo de GiovanniCarestini.

Tancredi (versión de Ferrara)

Ayer por la noche asistí a la primera función de Tancredi (versión de Ferrara) en el Teatro Real. El reparto de esta versión quizá era lo más atractivo y ha sido el triunfador de la noche. La orquesta dirigida por Riccardo Frizza ha empezado un poquito desorganizada en la opertura y poco a poco ha logrado ponerse a muy buen nivel.

Ewa Podleś ha sido un Tancredi magnífico y es que su poderío vocal confiere al papel un carácter que encaja muy bien con la cabezonería de Tancredi en creer durante toda la obra de la infidelidad de Amenaide. Mariola Cantarero ha estado espléndida como Amenaide, un papel que exije mucho de la soprano, tanto en agudos como en graves como en pianísimos y todas las dificultades las ha resuelto muy bien. Su voz se ha ido ensanchando si la comparamos con los vídeos que puse ayer. Los dúos de ambas intérpretes han sido un goce para los que estábamos allí.

José Manuel Zapata también ha hecho muy buen papel con su Argirio, será un buen tenor rossiniano. También estuvieron bien Giovanni Battista Parodi como Orbazzano y Marina Rodríguez-Cusí como Isaura, a la que vimos recientemente en Andrea Chénier en el GTL.

Foto: El País

La coproducción, en la que participa entre otros el GTL, no me acabó de convencer. El juego de las marionetas y el coro con máscaras de la comedia del arte, que me recordaban, en parte por el vestuario, a klingons de Star Trek, no me pareció muy adecuado. Por ejemplo, el tratamiento que hace de la famosa aria de Tancredi Di tanti palpitti es deplorable porque Tancredi acaba en el lateral derecho de la escena donde hay una pared de decorado que mata el brillo del final del aria. Al menos eso es lo que percibí desde el lateral derecho del tercer piso, quizá desde otras posiciones la cosa es distinta.

Resumiendo, triunfo de los protagonistas principales que recibieron una gran ovación al final, según me comentaron se trataba de una gran ovación para lo que es costumbre en el Teatro Real.

Lo que más llama la atención de la versión de Ferrara es el final trágico e incluso sobrecogedor con el que acaba la obra y ahí sí que es acertada la dirección de luces. Al mismo tiempo que Tancredi va dando sus últimos respiros todas las luces escena se van apagando a la vez que la orquesta acaba en un pianísmo, algo que difícilmente podríamos relacionar con esos finales brillantes rossinianos con la orquesta y los intérpretes en un concertante.

En el TR también se tose en los momentos más inoportunos. Se escucharon dos teléfonos móviles, de esos que no desconectan sus dueños, a pesar de las múltiples peticiones de que se haga.

Podleś canta Purcell

When I am laid in earth.
From Dido and Aeneas.
po…

When I am laid in earth.
From Dido and Aeneas.
po…

Hoy sólo me veo con ánimos de poner El lamento de Dido (When I am laid in earth) de la ópera Dido and Aeneas de Purcell, interpretada por la contralto polaca Ewa Podleś.

Vídeo de margotlorena.

Podleś canta Gluck

Muchas son las óperas que se han compuesto alrededor del personaje de la hechicera Armida. El fragmento que propongo para escuchar hoy es de Armide de Gluck, profesor de música de María Antonieta y renovador de la ópera.

Plus on connait l’amour, por Ewa Podleś que interpreta el papel de El Odio, de una grabación de 1999 con Les Musiciens du Louvre bajo la dirección de Marc Minkowski. Ya veréis la marcha que tiene el aria.

Ewa Podleś como Cornelia

Después de volver de viaje, de subir y bajarse de taxis y aviones de puente aéreo y de patearse la T4 del aeropuerto de Barajas, nada más relajante que oír música de Händel.

Ewa Podleś, en esta ocasión como Cornelia en lugar del papel titular de la ópera, interpreta estupendamente Cessa Omai di Sospirare! de Giulio Cesare de Händel de una función del GTL de Julio de 2004, en la que fué acompañada por un buen elenco de cantantes españoles: Flavio Oliver, Elena de la Merced, Maite Beaumont y Jordi Domènech.

Gracias a Nina por el enlace de este video

Ewa Podleś como Giulio Cesare, SO

Foto: Chris Bennion, 2007

La falta de un título operísitico händeliano en la presente temporada del GTL me ha forzado a un peregrinaje por otros teatros en su busca (a parte de la interesante Semele de la OHZ, que ya comentamos). Y la búsqueda ha tenido éxito: el impresionante Giulio Cesare in Egitto de Händel de la Seattle Opera (SO). Se viene representando desde el pasado febrero en la con un potente reparto encabezado por Ewa Podleś, nuestra contralto favorita.

Va tacito e nascosto, de la función del pasado sábado de la SO (rara es la vez que no se atascan las trompas en este aria).

Las veces que ha cantado este título en el GTL lo ha hecho en el rol de Cornelia. Ewa Podleś ha confesado que prefiere cantar ése rol al de Giulio Cesare porque sus arias son musicalmente más interesantes.

The Boeing Company y Microsoft Corporation son los patrocinadores de la temporada de la SO.

Di tanti palpiti: contralto, mezzosoprano y soprano

Como fan total de la contralto polaca Ewa Podles , y recordando el recital de Daniela Barcellona, reivindico su versión de Di tanti palpiti (Tancredi de Rossini), que tuvimos la oportunidad de oír en directo en su recital rossiniano de la temporada 2004-2005. Una delicia escucharlo, la verdad. El video no se ve muy bien pero sí se oye bastante bien, es de un concierto de 1998.

La versión de la mezzosoprano Marilyn Horne de 1977, en el Teatro dell’Opera de Roma.

En Viva la Mamma! de Donizetti, una farsa sobre el mundo de la ópera, también se canta Di tanti palpiti, pero por la soprano. En 1990 se representó en el Festival de Peralada y fue Montserrat Caballé quien interpretó el aria.

Por cierto, para los que estén interesados, Tancredi se representará en el TR de Madrid en Diciembre de 2007.