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La Cenerentola, TCE

El pasado sábado, después del estupendo Werther que comenté ayer, fue el turno del estreno de La Cenerentola en el Théâtre des Champs Elysées (TCE), una ópera mucho más liviana en donde el gran reto de la puesta en escena era conseguir que el público se lo pasara en grande.

El objetivo se cumplió con creces con la producción del 2005 del TCE con la dirección de escena de Irina Brook. En esta producción la acción actualiza la obra en unos evocativos años 70, muy coloristas. Nos presenta a la familia de Don Magnifico propietaria de un bar un tanto decadente, cargado de deudas donde trabaja a todas horas Angelina. El otro escenario, el palacio de Don Ramiro, se convierte en un amplio loft con vistas a la torre Eiffel.

Aunque los papeles principales son Don Ramiro, interpretado por Antonio Siragusa, y Angelina, interpretado por Vivica Genaux, los grandes triunfadores de la noche fueron Pietro Spagnoli, como Don Magnifico, e Ildebrando d’Arcangelo, como Alidoro, que con su dominio de las tablas consiguieron hacernos reír de lo lindo.

Vivica Genaux no la vi muy cómoda en el papel, hasta que no llegó al final con Non più mesta no estuvo en su salsa. Ahí sí que desplegó su dominio de la coloratura y se lució de verdad. Desde yo estaba, en el lateral izquierdo del 1er Balcon se le escuchó perfectamente en todo momento, aunque hay que decir que el TCE no es un teatro grande.

Antonio Siragusa fue un buen Don Ramiro que solventó muy bien la única parte complicada de su papel, y muy lucida, Sì, ritrovarla io giuro!. La verdad es que no tuvo ningún problema con los agudos.

Estupendos como ya he dicho Pietro Sapagnoli e Ildebrando d’Arcangelo que aportaron la vis cómica, además de buen canto, a la producción.

El barítono francés Stéphane Degout me pareció que estuvo bastante bien en el papel de Dandini. Bien también las dinámicas hermanastras de Angelina, Clorinda y Tisbe, interpretadas por Carla di Censo y Nidia Palacios.

Quizá lo más flojo de la noche fue la dirección musical que corrió a cargo de Michael Güttler dirigiendo al Concerto Köln. La  obertura la dirigió de forma bastante abrupta. Luego la cosa mejoró bastante, afortunadamente.

En fin una noche puramente rossiniana donde me lo pasé muy bien. A veces no es necesario un gran escenario para conseguir grandes efectos. Al final largos aplausos y ovaciones para todos, especialmente para Irina Brook.

Os dejo con un vídeo de uno de los momentos más divertidos de la puesta en escena, cuando Dandini intenta explicar a Don Ramiro que él, en realidad, no es el príncipe. Creo que las imágenes pertenecen al estreno de la producción pero no estoy segura.

Vídeo lucarden.

La Cenerentola será retransmitida por France Musique el sábado 20 de Febrero de 2010 a las 19:00.

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Carmen, ROH

El pasado sábado asistí a la tercera función de Carmen de la ROH con Elīna Garanča como Carmen y Roberto Alagna como Don Jose que repetirán en Enero en el MET.

Yo fuí al teatro con prevenciones más que nada por Roberto Alagna en vista de su estado vocal el pasado Julio como pudimos constatar en un reciente post interpretando el aria de la flor. En cuanto a Elīna Garanča tenía interés en ver si era capaz de componer dramáticamente el personaje porque voz para afrontar el personaje la tiene de sobra.

Me parece que Carmen es uno de los personajes en el que es más difícil dar con el tono justo desde el punto de vista dramático. Es como pasearse por el filo de la navaja en el que se puede caer fácilmente en la versión pelandusca o no llegas y no se comunica nada. Además para que nos vamos a engañar cada uno tiene en mente la concepción del personaje.

En declaraciones a la Repubblica con motivo del montaje de Carmen en Caracalla este pasado verano Elīna Garanča declaraba «[La Carmen è] un personaggio sensuale, sì: ma non sessuale, come molte interpreti hanno voluto dipingerla. Una donna debole e ingenua e allo stesso tempo appassionata e fatalista, che non pensa al domani perché in qualche modo sa già cosa accadrà: per questo vive momento per momento». Una visión muy coherente que no acabó de materializarse dramáticamente ya que nos ofreció una Carmen, a mi entender, un tanto pelandusca.

La parte dramática del personaje contrasta con la elegancia de su canto en la que no hay nada reprochable. En todas las partes está estupenda y supera con nota los graves de la escena de las cartas. Ése es el desafío que tiene la de la Garanča para componer el personaje en el que no acaba de conseguir su concepción del personaje. La verdad es que el desafío es grande.

Roberto Alagna como Don Jose estuvo pletórico, valiente y muy metido en el personaje toda la función superando mis expectativas. Cantó muy bien el aria de la flor, tuvo una buena noche. Al final estaba pletórico y muy contento.

El Escamillo de Ildebrando d’Arcangelo me pareció un poco justito, además al tener que hacer tanta cosas en escena le perjudicó en la línea de canto.

Liping Zhang como Micäela estuvo discreta. Correctos Henry Waddington como Zuñiga y Changhan Lim como Moralès. La orquesta bajo la dirección de Bertand de Billy estuvo bien.

La producción de Francesca Zambello es un exceso de gente y animales en el escenario casi dignos de una Aida. Se agradece las ganas de ser fiel a la realidad española de la época por lo menos no parecen sacados del Fawlty Towers como la producción de Múnich. De todas formas me tienen que explicar por qué tiene que salir una Macarena con cirios a punta pala detrás cuando desfilan los toreros y demás personajes. Además ciertos elementos escenográficos recuerdan mucho a otros de su producción de Don Giovanni.

Lo único que eché en falta durante la función fue el no oír la palabra castagnettes durante la función, una de las cosas que más me gusta de la obra, y es que la Carmen de la Garanča es de la que no toca castañuelas. Una lástima.

Al final grandes ovaciones para todos, especialmente para la Garanča, a la que faltó un poquito para que nos conveciera del todo su Carmen desde el punto de vista dramático, y Alagna. En definitiva una buena noche en el Covent Garden.

Opera on 3 de la Radio 3 de la BBC retransmitirá en diferido Carmen el próximo 24 de Octubre.

Ver Garanča canta Bizet.

D’Arcangelo firma en exclusiva con DG

El bajobarítono italiano Ildebrando D’Arcangelo ha firmado un contrato en exclusiva con Deutsche Grammophon.

Su álbum de debut en solitario será una colección de arias de Händel, coincidiendo con el 250 aniversario. El álbum sladrá a la venta en Otoño e incluirá selecciones de Agrippina, Ariodante, Giulio Cesare, Orlando, Rodelinda, y Serse.

El próximo proyecto para Deutsche Grammophon será una grabación de arias de Mozart.