Adriana Lecouvreur (1)

Ayer se estrenó en el Gran Teatre del Liceu el que creo que será uno de los títulos más rendondos de la temporada: Adriana Lecouvreur. Salí satisfecha y contenta del teatro. Hacía falta un título así romper la línea de despropósitos de esta temporada que está siendo una de las más flojas que recuerdo.

La coproducción de David McVicar lo tiene todo para resultar atractiva. Tiene un vestuario estupendo en general. En cualquier caso la más favorecida es Adriana, con unos vestidos preciosos para cada uno de los cuatro actos. Y los decorados, que reproducen un teatro barroco, son efectivos, especialmente en el ballet del tercer acto. Una producción así es imposible que disguste a nadie, al final sólo cosechó aplausos.

El reparto ha estado en consonancia con la producción, a pesar de que los protagonistas, Barbara Frittoli, como Adriana, y Roberto Alagna, como Maurizio, debutan en sus respectivos papeles.

Lo mejor que puede decirse de Barbara Frittoli es que apenas se notó que debutaba el papel. Tuvo frases con muchos detalles. En sus dúos con Alagna estuvieron muy conjuntados ambos.

Logró emocionarme en los momentos clave de la ópera, en el diálogo de Fedra del tercer acto y en el último acto. Algo que no cosiguió Angela Gheorghiu en la misma producción en la ROH que hizo una Adriana un tanto afectada. Estuvo más sutil que Ángeles Blancas, también en la misma producción. Su Adriana es más equilibrada y terrenal que la de éstas, más próxima quizá a la de Mirella Freni, quien fue la última en interpretarla en el GTL.

Roberto Alagna debutaba el papel de Maurizio. El cantante francés está en un momento de plenitud su voz corre, y cómo, aportando la franqueza de su canto al personaje. Más extrovertido y juvenil que el de Jonas Kaufmann en la misma producción en la que a pesar de tener grandes momentos y unas medias voces que me encantan, la verdad sea dicha.

Alagna está en una forma espléndida y mi recomendación es que no os lo perdáis. No me extraña que estuviera pletórico al acabar la función.

Joan Pons, como Michonet, y Dolora Zajick, como Princesa de Bouillon, aportaron su veteranía.

A Joan Pons se le nota el desgaste en la voz pero su presencia escénica y su manera de cantar, encontrando el tono exacto para cada una de las frases no tiene precio.

Dolora Zajick compuso una Princesa de Bouillon dominante, usó su potente y amplia voz para hacerla más perversa si cabe. Su Restate! del tercer acto es buena muestra de ello. Creo que este papel estará entre sus mejores interpretaciones en el GTL.

Giorgio Giuseppini, como Príncipe de Bouillon, y Francisco Vas, como Abate, cumplieron muy bien con sus papeles.

Destacar la presencia de la joven mezzosoprano Anna Alàs, como La Dongeville, con una aterciopelada voz. Menos convincente me pareció Estefanía Perdomo, como La Jouvenot.

La orquesta sonó muy bien bajo la batuta de Maurizio Benini. Pocos peros para él.

Ayer no es escuchó ningún abucheo al final de la función lo cual indica el grado de aceptación que tuvo la producción. Si no tenéis entrada ya estáis tardando en conseguir una. Quedan cinco funciones en las que podremos escuchar a la pareja Frittoli / Alagna.

Radio Clásica emite en directo Adriana Lecouvreur el próximo 22 de mayo a las 20h y Catalunya Música, también en directo, el 30 de mayo a las 20h.

Ver Adriana Lecouvreur, ROH y Adriana Lecouvreur (y 2).

 

Réquiem de Verdi con dos Grammys

El pasado Febrero la grabación del Réquiem de Verdi por la Chicago Symphony Orchestra (CSO) bajo la dirección de Riccardo Muti obtuvo dos Grammys. Uno al Mejor álbum de Clásica y otro a la Mejor interpretación Coral.

El elenco vocal del Réquiem está compuesto por Barbara Frittoli (soprano), Olga Borodina (mezzo-soprano), Mario Zeffiri (tenor) e Ildar Abdrazakov (bajo), acompañados por el Chicago Symphony Chorus.

Este disco, una grabación en directo, se ha lanzado bajo un sello propio de la CSO y con él se deja constancia del primer año de Riccardo Muti como director de la orquesta.

Parece que al Réquiem grabado por Claudio Abbado le ha salido un serio competidor para estar entre las mejores grabaciones del siglo XXI de esta obra.

Escuchemos el Offertorio (10 m., 48 s.) de esta grabación.

Comparativa de Casta Diva en YouTube

Nunca se sabe lo que se puede encontrar uno en YouTube, la cosa es dejarse llevar y encontrar entre los miles de vídeos subidos algo que nos guste o nos llame la atención.

Mi último descubrimiento, espero que original, es el canal del usuario coloraturafan, que tiene unos vídeos muy interesantes.

Giulia Grisi como Norma. Grabado de Alexandre Lacauchie

La última tanda de vídeos que ha subido forman parte de un concurso que intenta discernir cuál es la mejor intérprete, de las seleccionadas por coloraturafan, de Casta Diva de Norma.

• Joan Sutherland (1964)
• Montserrat Caballé (1977)
• Gilda Cruz-Romo (1984)
• Ghena Dimitrova (1987)
• Adelaide Negri (1988 )
• Shirley Verrett (1988 )
• Mara Zampieri (1990)
• Lucia Aliberti (1991)
• Yasuko Hayashi (1992)
• Monica Pick-Hieronimi (1997)
• Marina Mesheriakova (1999)
• Hasmik Papian (1999)
• Fiorenza Cedolins (2003)
• Georgina Lukács (2003)
• Anait Mkhitarian (2003)
• Ana María Sánchez (2003)
• Barbara Frittoli (2004)
• Maria Guleghina (2004)
• June Anderson (2006)
• Edita Gruberova (2007)
• Anna Netrebko (2007)
• Dimitra Theodossiou (2007)
  

A ver si os animáis a poner nota a las intérpretes y ayudar así a elegir la mejor interpretación.

Estas interpretaciones de Casta Diva, de hecho, ya son historia; la próxima Casta Diva, que dará mucho que hablar, será la que aparecerá en el nuevo disco de Cecilia Bartoli.