Archivos Mensuales: febrero 2013

Kaufmann canta (mucho) Wagner

El pasado viernes tenía lugar la premiére de Parsifal en el Met que me dejó sin dormir. Los grandes atractivos de esta producción son el reparto, compuesto por Jonas Kaufmann, como Parsifal, Katarina Dalayman como Kundry y René Pape como Gummermanz. La producción, estrenada la pasada temporada en la Ópera de Lyon, viene precedida por su buena acogida. Un gran atractivo para ir al cine y verla en directo el próximo 2 de Marzo.

Escuchemos a Jonas Kaufmann en el fragmento Amfortas! Die Wunde! en la noche del estreno en el Met, bajo la dirección de Daniele Gatti.

Vídeo de asdfopera.

Coincidiendo con estas funciones han salido a la venta dos grabaciones de Jonas Kaufmann.

jonas-wagner

Su disco Wagner dedicado, cómo no, al bicentenario del nacimiento de Wagner. Kaufmann interpreta algunos papeles que todavía no ha debutado en los escenarios como el de Tannhäuser. Un disco que está cosechando muy buenas críticas y con razón.

Para mí lo más interesante son los lieder Wesendonk, que raramente son interpretados por un tenor, en versión orquestal. Le acompañan la orquesta y coros de la Deutsche Oper de Berlín dirigidos por Donald Runnicles.

Para haceros una idea podéis escuchar el disco completo en Spotify.

Valquiria-Gergiev

Simultáneamente ha aparecido Die Walküre en el sello de la Orquesta del Teatro Mariinsky que dirige Valery Gergiev. Con ella Gergiev inicia su proyecto de la grabación integral del Anillo del Nibelungo. Das Rheingold se publicará en Septiembre de este año y en el 2014 se completará el ciclo con la publicación de Siegfried y Götterdämmerung.

Puede parecer extraño que se incie el ciclo obviando el prólogo para empezar con la primera jornada pero con el reparto estelar para la Valquiria no es para menos. Jonas Kaufmann como Siegmund, Anja Kampe como Sieglinde, Nina Stemme como Brünhilde, René Pape como Wotan, entre otros, estaban pidiendo a gritos abrirse paso. Posiblemente se trata del mejor reparto, a día de hoy, que se puede conseguir para esta ópera.

A diferencia de lo que es habitual últimamente se trata de una grabación de estudio como las de antes, donde no se hacía otra cosa que grabar.

Este disco también se puede escuchar completo en Spotify.

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Manon Lescaut, La Monnaie

ManonLescaut

El pasado sábado me fuí a Bruselas para presenciar el debut de Eva-Maria Westbroek como Manon Lescaut junto al tenor estadounidense Brandon Jovanovich como Des Grieux. He de confensar que pocos atractivos más tenía para mí esta función, a parte de volver a ver Manon Lescaut que últimamente no se representa mucho.

Me gustó Eva-Maria Westbroek aunque me pareció que la puesta en escena, ya la comentaré más adelante, no la ayudó a hacerse con el papel.

No me defraudó Brandon Jovanovich, al que ya le había escuchado en el Liceu como Don José hace un par de temporadas, ya que compuso a un torturado Des Grieux. Lució unos agudos frescos y potentes y supo estar intimista en el aria Donna non vidi mai que, a mí, me puso el vello de punta.

Correctos Aris Agiris, como Lescaut, y Giovanni Furlanetto como el  abyecto Géronte. Muy ben el coro. Carlo Rizzi estuvo pendiente de los cantantes, su dirección fue vigorosa, un Puccini con alma, muy lejos de lo que veímos en escena, afortunadamente.

ManonLescautFinal

La puesta en escena del director de cine polaco Mariusz Trelinski empezó muy prometedora en el primer acto para luego ir cayendo en la caricatura. El primer acto transcurre en una estación de tren, incluso escuchamos su paso, donde somos testigos del encuentro de Des Grieux y Manon Lescaut.

ManonLescaut2o

En el segundo acto empiezan los despropósitos y la escena empieza a alejarse, poco a poco, de lo que indica la música. Trelinski hace un pastiche de referentes cinematográficos de diferentes épocas, Lescaut parece sacado de la película Fiebre del sábado noche con la camisa negra y el traje blanco y Géronte más parace el Dr. No de las películas de James Bond. Todo ello aliñado con personajes de relleno que no sabemos qué significan en la trama.

Al final, en el último acto, lo que ocurre en escena y lo que dice el libreto y la música de Puccini están en las antípodas. Por no haber no hay ni contacto físico entre Manon y Des Grieux. Una lástima que química existente entre Jovanovich y la Westbroek no se explote en esta puesta en escena egoísta.  Trelinski no se pone al servicio de la música y el libreto y esa debería ser su objetivo.

A pesar de Trelinski y de la gélida Bruselas me lo pasé estupendamente, las voces y la música de Puccini salvaron la noche.

Actualización: Se puede ver la ópera completa bajo demanda hasta el 4 de Marzo de 2013.