Faust, ROH

El pasado domingo se estrenaba Faust en la ROH, en el inusual horario de las tres de la tarde, con un teatro lleno hasta la bandera.

Vittorio Grigolo fue un Faust bastante convincente pero su interpretación no llegó a impactarme tanto como en el su debut en la ROH como Des Grieux en Manon de hace dos temporadas.
Grigolo es un buen cantante, hizo unas medias voces y pianos bonitos pero a veces parece que se impone el tenor al cantante y pierde un poco el norte. Así y todo despertó un gran entusiasmo entre el público del Covent Garden.

Angela Gheorghiu, como Marguerite, estuvo bastante centrada pero en este papel se apreciaron las carencias y virtudes de su voz. El registro agudo está intacto, alcanza las notas altas sin problemas y sin vibratto, pero el registro grave, que nunca ha sido su punto fuerte, es más débil, declamado más que cantado, con el consiguiente cambio de color. A pesar de todo estuvo muy bien en la escena final.

Foto: ROH / Catherine Ashmore

Tanto Grigolo como la Gheorghiu estuvieron muy bien en sus dúos, mostrando mucha complicidad.

René Pape, como Méphistophélès, fue, a mi entender, el que estuvo mejor de todo el reparto. Su registro homogéneo le permitió interpretar al diablo sin fisuras. Así lo entendió el público que le brindó una gran ovación al final de la función.

Foto: ROH / Catherine Ashmore

Pape estuvo espectacular en el cuarto acto vestido de mujer, aunque debo confesar que estuvo un poco torpe en el manejo del abanico.

Foto: ROH / Catherine Ashmore

Dmitri Hvorostovsky, como Valentin, me pareció bastante discreto en este papel. A pesar de ello cantaba en casa y el público del Covent Garden fue generoso con sus aplausos al final de la función.

Michele Losier, como Siebel, estuvo bien en el papel, pero no lo suficiente para conservarlo en la memoria. Carole Wilson, como Martha Schwerlein, resultó convincente y divertida en su escena con Méphistophélès.

La orquesta sonó brillante bajo la batuta de Evelino Pidó, cosa que era bastante imprevisible después de haber presenciado el ensayo general el pasado jueves.

Al final el Faust resultó brillante a pesar de algunas de las carencias de la pareja protagonista. La producción de McVicar es efectiva aunque el día del estreno algunos de los efectos de escena no funcionaran. Espero que en la retransmisión en cines todo funcione a la perfección.

La función de Faust de ayer se retransmitió por Radio 3 de la BBC y la grabación es accesible durante una semana.

El próximo 28 de Septiembre se retransmitirá la función en directo en cines.

Il Trittico, ROH

El sábado pasado asistí a la función de Il Trittico, inaugurando la temporada 2011-2012, en la ROH. No podía perderme la oportunidad de ver Il Trittico completo por primera vez y más si la dirección estaba a cargo de Antonio Pappano.

Aunque Il Trittico empieza de forma truculenta con Il Tabarro, con un asesinato en escena, y sigue con el suicidio de Suor Angelica al final Gianni Schicchi consigue hacernos reír y olvidar la crudeza de los dos actos anteriores.

Para que el público se centrara más en la parte dramática los dos primeros actos empezaron sin el ritual de la entrada del director en el foso, se apagaron las luces y empezó a sonar la orquesta sin más.

En Il Tabarro la música, muy bien llevada por la batuta de Pappano, nos llevó a las turbias aguas del Sena y su atmósfera portuaria.

Foto: ROH / Bill Cooper

Me pareció que las voces de Eva-Marie Westbroek como Giorgetta, la suya grande y generosa, y la de Aleksandrs Antonenko como Luigi, también grande pero un tanto áspera, combinaron muy bien en los dúos. Luccio Gallo como Michele estuvo bien.

Foto: ROH / Bill Cooper

Ermonela Jaho substituía, por motivos de salud, a Anja Harteros como Suor Angelica ofreció una espléndida y conmovedora interpretación. Se llevó la mayor ovación de la noche, merecidamente.

Situar la escena en un hospital para niños añade más dramatismo si cabe a toda la trama. Anna Larsson como la Zia Principessa fue un lujo, una voz grande y contundente, ideal para hacer de mala.

Gianni Schicchi, la única producción que ya se había presentado previamente en la ROH, fue divertida y coral que es de lo que se trata. A destacar el tenor italiano Francesco Demuro como Rinuccio y Anna Devin como Lauretta, que substituía a Ekaterina Siurina.

Foto: ROH / Bill Cooper

El resto del reparto muy bien coordinado, a pesar de que había habido un par de cambios de última hora, y muy divertido en escena muy años sesenta, consiguieron que el público se riera con ganas.

Me quedo con la sonoridad que consiguió Pappano de la orquesta, consiguiendo el tono justo en cada una de los actos de Il Trittico, tan diferentes entre sí.

Por motivos familiares y laborales el blog entrará en una fase de low-blogging en la que sólo habrá entradas de las funciones a las que asista, aunque no sé con qué retraso.

Trataré de seguir la actualidad desde mi cuenta de twitter @gtltornt.

Nuevos tiempos, nuevos servicios

Después de ver cómo los teatros de ópera están vendiendo entradas para funciones que tendrán lugar en algunos casos casi un año por adelantado (la ROH tiene la intención de vender el mes que viene las entradas de los cuatro Ciclos del Anillo que abrirán la temporada 2012-2013) parece razonable, si realmente quieren aumentar las ventas, que ofrecieran, por un suplemento razonable, un seguro de cancelación.

La Göteborgsoperan ofrece un seguro de cancelación por 30 coronas (menos de 3,5 €), que permite recuperar el dinero de las entradas, si se cancela cuatro semanas antes de la función, y la posibilidad de poder comprar otras entradas para otro día hasta el día antes de la función escogida.

El seguro es una opción muy interesante para los compradores que realizan las compras con mucha antelación y que puede ayudar a decidir la compra. La posibilidad de recuperar el dinero puede hacer más interesante la compra anticipada. Lo cual ayudaría a los teatros a vivir más tranquilos en lugar de ver cómo las entradas tardan más en venderse ahora que antes.

¿Os parece buena idea el seguro de cancelación? ¿Cuándo haríais uso de él?